主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花(🍅)》这部(bù )风(🆓)格强(qiáng )烈的(de )「艺术黑帮片(🔼)」(🌰)制作(zuò )于(yú )任侠电(diàn )影黄(🕰)金时代的开端，以强烈(liè )反差(🌰)的黑(hēi )白摄影及(🥩)武满彻(🎾)诡异(yì )的配乐，带领(lǐng )(🌗)观众梦游石原慎太郎原著的「(🤷)仁义」地下世界。 作为松竹新(🚥)浪潮的(de )一(📞)员，篠田正浩则是自觉地(dì )离开(kāi )片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本(🥎)是文艺(yì )小(🙂)生(📙)的池(✋)部良，如何开始转型成(🙀)为一位「(🎾)任侠」。虽(suī )然在这部电影(🤲)中，他还是一个(gè )典型的石(shí )原慎太郎(🧣)太阳族(🕯)小说的迷(mí )惘主(zhǔ )人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员(yuán )。日本的黑帮片，可能是把(bǎ )罪犯神话化的极致了。 《干花》，这部筱田正(zhèng )浩的新浪潮时期的作品，改(gǎi )编自(zì )(🚡)石(shí )原慎太(tài )郎(🚽)的原著(zhe )(🔲)。这部(😳)小说和另外一部石原慎(⏺)太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影(🔬)立下了“太阳族(🐌)电(🐱)影”的名字(🐅)。这部冷酷迷人的电影(yǐng )所展现出(chū )来的(👆)虚无(wú )主义(🗒)情绪似乎比大(dà )岛(🏖)洼的成名作《残酷(kù )青春物(wù )语(yǔ )》还要强烈得多，技术也更高超(chāo )得(dé )多。 除了以自身阴郁的黑白摄影(yǐng )对原著进行的视觉呈现所散发出(⏩)的独特气息(📛)，它仍残留着石原(🤙)慎太郎太阳族电(diàn )影(yǐng )(🍆)——文学作品的印(😫)记(jì )。不过在此番中(zhōng )，通常发生在小(🧖)说男(nán )主人公身(🤬)上的反叛与虚(🈲)无情(qíng )绪被转移(yí )到了另一位(wèi )神秘(⛹)、迷(🍩)人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年(nián )轻(qīng )女孩身上，而男主角却几(jǐ )乎成了黑色电影的经典(🈶)形象——一个(🌥)没有希(xī )望和生存目的的孤(gū )独杀手，迫不得已不得不继(🧚)续在(zài )这(zhè )条充满(♉)陷阱的(🖌)路上走下(🥏)去。男女(🐁)主人公，刚欲建立起来的感(gǎn )情联系(xì )在这个危险和绝望的(de )世界中迅速被自身的惰性和冷酷(🚇)的外部(📘)世(shì )界撕裂了，还来(🚱)不及清醒地确认自身的存(cún )在与(🈳)悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不(bú )是一种类型片的(😞)拍法，他的(de )这部审视战后日本(🔀)社会心理形(xíng )态的作品(🤜)，有着强大而深沉的(de )批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无(wú )声尖叫的、像夜本身(🎂)一样富于沉重的压迫(🚊)感的(de )。筱田正(🈁)浩(😣)对人在(📼)一种极(jí )端(😛)主(zhǔ )义的(👆)处境(jìng )中(zhōng )性与爱的歧化(huà )的、隐性的表现，有(🏽)一种独特的眼(yǎn )光和品位，他的(de )作(😫)品既有政(zhèng )治和社会眼光的深(shēn )度(🍵)，并且(🎙)似乎(hū )总(🐷)是无法剥(❤)离的，又有人性基本(👷)层面上的(de )批判视野的(♟)力度，他不像典型的桃(táo )色片电(diàn )影(😙)导演那样(yàng )官能化地聚焦于(yú )(👵)身体摹写的原欲(yù )自身，也绝不是(🏾)一(✏)位禁欲风格的(🌭)社(shè )会学或人类学(✝)纪(jì )录者，他擅长(zhǎng )改编文学(xué )作品的才(cái )能使它成为一位将社(🍮)会立(🕝)意(🆔)的内在主题寄寓在美不胜收(shōu )的(🥘)视(shì )觉语言和具(jù )(🤼)有诱惑力(📓)的文学叙事(😼)上的(🤑)美(🎀)学拓建设者；他的作(zuò )品的形(🌕)式与思(sī )想结合的完(wán )美总(🍛)是让人久久(⏬)陷(xiàn )于震憾。